¿Tuviste mala suerte?: Los falsificadores, de Stefan Ruzowitzky

noviembre 1, 2008

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Inagotables son las historias derivadas del sufrimiento judío provocado por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. Si las meramente ficticias sorprenden, las derivadas de hechos reales a veces son más inverosímiles, como ocurre en esta ocasión con Los falsificadores (Die Falscher, 2007), la cinta del director austríaco Stefan Ruzowitzky que obtuvo este año el premio Oscar a la mejor película en lengua extranjera.

Se trata de la descripción de la Operación Bernhard, un proyecto nazi de falsificación a enorme escala de dinero -sobre todo, libras esterlinas- y títulos de valor que implicó reclutar a los mejores tipógrafos, impresores y falsificadores judíos que encontraron en los campos de concentración y llevarlos al campo de Sachsenhausen, donde fueron aislados del resto de los prisioneros y puestos a trabajar en mejores condiciones humanas.

El director Ruzowitzky desiste de hacer un cuadro coral y se centra mejor en dos personajes antagónicos, Salomón ‘Sally’ Sorowitsch y Adolf Burger. El primero es el inescrupuloso rey de los falsificadores y el segundo -en cuyo libro de memorias, El taller del diablo, se basa la película- es un hábil impresor cuya esposa está presa en Auschwitz. Ambos son forzados a hacer parte del grupo, pero la posición moral de cada uno es muy diferente y del agudo contraste entre ambos la película alcanza a formularse preguntas que tienen que ver con el límite que ponemos a nuestros dilemas éticos.

Los falsificadores (Die Falscher, 2007)

Estos hombres querían sobrevivir. ¿Pero a qué costo? ¿Hasta dónde estaban dispuestos a sacrificar sus creencias, su condición? La resistencia pasiva de Burger es la de un idealista que puso sus principios por encima de su seguridad y la de sus compañeros, pero el director no cae en la trampa de idealizarlo. Igual, el oportunismo de Sorowitsch tampoco es criticado: es difícil establecer un juicio de valores en condiciones tan oprobiosas como las que se nos describen.

Ruzowitzky quiere que sintamos que esos hombres estaban permanentemente en una cuerda floja, a merced de las decisiones impredecibles de sus captores. Por eso, retrata a sus personajes de cerca, circunscribiendo de manera marcada las fronteras físicas en las que se mueven y transmitiendo una sensación de asfixia espacial para la que incluso debe recurrirse con frecuencia a un zoom al que ya no estamos habituados, decisión estilística a cargo del cinematografista suizo Benedict Neuenfels, que filmó esta película sin intenciones de deslumbrar con grandes decorados y enormes sets.

El resultado es frío, pero tremendamente efectivo. Una historia bien narrada que es un brindis, en una playa nocturna, por la templanza del espíritu humano.